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Colección de fotografías da "Sociedad Española de Construcción Naval" (SECN) de Ferrol , constituida no ano 1908 para a construción de buques para a Armada Española, obteniendo una concesión dos arsenais de Ferrol e Cartaxena e dos talleres de "La Carraca" en Cádiz.
A SECN nace como consecuencia de la Ley del 8 de enero de 1908 que reorganizó los Servizos da Mariña. Para Ferrol sinalaba a construcción dun dique de grandes dimensiones, o dragado da dársena do Arsenal a oito metros, a instalación de centrales eléctricas e, o máis importante, a construcción de dúas gradas para grandes buques.
Ferrol recibió como mayores inversiones. Foron indudabelmente de importancia como obras civís como referentes á construcción de acoirazados. Entre xullo de 1909 ea botadura do "Acorazado España", en febrero de 1912, construíronse as dúas gradas previstas, iniciouse o dragado da dársena, ea construcción do dique "Reina Victoria Eugenia". Ao mesmo tempo, a contrución do muelle de descarga de materialis no estaleiro, tivo una prioridade moi alta para a realización das nuevas construcciones.
A Sociedade Española de Construcción Naval fue creada como compañía anónima mercantil el 18 de agosto de 1908, e definitivamente constituida el 1 de mayo de 1909.
En alta dirección dos trabajos en Ferrol estaba encomendada a Harry James Spires (xefe de máquinas do estaleiro), Archibald Jack Campbell (director da factoría), Miguel rechea (xefe do departamento de buques) y John Orr (xefe de estudios de máquinas). Para a relación da Sociedade cós representantes da Mariña e demáis entidades foi nomeado o capitán de navío Miguel de Aguirre.
A SECN continúa recibiendo encargos de construcción de buques de guerra aprobados nos sucesivos programas navais, convertiéndose no proveedor oficioso de la Armada. No año 1915 amplía su actividad de construcción de buques mercantes y equipos diversos.
Durante una guerra civil se produjo un paron na actividade da Sociedade, perde o control dos estaleiros militares de Ferrol e Cartaxena (nacionalizados polo Estado) y, en el año 1969, desaparece ao fusionarse con Ascasa (Astilleros de Cádiz) ea Compañía Euskalduna de Bilbao.

La pintura representa un retablo escultórico de figuras policromadas con la iconografía del Descendimiento de Cristo de la cruz. La forma del soporte con el añadido superior, así como la situación de las figuras en una caja de fondo y paredes doradas y las tracerías pintadas en las esquinas, evidencian que se trata de uno de los retablos escultóricos habituales en el siglo XV. epresenta el momento en que el cuerpo de Cristo es bajado de la cruz por José de Arimatea y Nicodemo, acompañados por varios personajes que expresan un profundo dolor. Destacan la Virgen María, que se desmaya repitiendo la postura de su hijo, san Juan que intenta sostenerla, María Magdalena y otras mujeres presentes según los evangelios. La obra sobresale por la intensidad emocional y los gestos dramáticos de las figuras. Fue pintada para la capilla del gremio de ballesteros en Lovaina, antes de 1443. Más tarde pasó por distintas manos, posiblemente por Carlos V y Felipe II, y finalmente fue trasladada a El Escorial en el siglo XVI.

Tabla central del banco del retablo mayor, encargada por el obispo Juan Rodríguez de Fonseca. Representa a Cristo muerto en la cruz, bajo una nube oscura que alude a las tinieblas tras su expiración. La escena se reduce a los personajes esenciales: la Virgen, aislada en su dolor; San Juan; María Magdalena y las otras Marías; y, al lado opuesto, el centurión y los soldados convertidos.

En primer plano aparecen la calavera y el fémur de Adán, símbolo del Gólgota. Las figuras, monumentales y estáticas, muestran una emoción contenida. Destacan el volumen de los paños, el claroscuro marcado y una gama cromática oscura pero brillante. Al fondo se reconoce la Alhambra, recuerdo de la estancia del pintor en Granada junto a Isabel la Católica.

Violante de Aragón, reina titular consorte de Jerusalén y Nápoles, reconoce al rey Martín I, con acuerdo de su madre, la reina Violante de Bar, haber recibido los compromisos dotales establecidos por su padre, el fallecido rey Juan I, con motivo de su matrimonio en la faz de la Iglesia con el duque Luis de Anjou.

Comprende Asturias. Pertenece a una de las ediciones de atlas "Mercurio Geográfico". El mapa se incluye en
la cuarta edición, la más famosa, producida por Domenico de Rossi, acompañado de Antonio Barbey como
grabador en la última década del siglo. Marco con rotulación de grados y subdivisiones de 10´señalizados los
puntos cardinales. Meridiano origen de la isla de Hierro (Islas Canarias), realizado en proyección cónica. En el
ángulo superior derecho, cartela de grandes dimensiones formada por un tapiz sujetado por dos angelotes,
sobre un fondo con un paisaje montañoso, en clara referncia a lo abrupto del Principado, y coronada por el
escudo de Asturias, conteniendo título, autor, editor, lugar y fecha de edición. Fuera del marco, el nº 16,
correspondiente a la página de la citada edición. En el ángulo superior izquierdo, guirnalda con motivos
frurtales conteniendo las escalas gráficas en millas italianas, leguas comunes de España y Francia. y los
signos convencionales. Relieve representado por perfiles de montañas abatidos, denominados los principales
sistemas montañosos. Planimetría con ciudades representadas por agrupación de edificios, universidades y
división de reinos. La hidrografía representa la red principal, con denominación de los ríos más importantes. La
costa aparece realzada con rayado horizontal adentrándose en las desembocaduras de los ríos y fondeaderos.
Toponimia, escasa y con errores, en italiano. El mar Cantábrico aparece como "Mare di Biscaia". Rotulación en
letra romanilla e itálica. Orientado con puntos cardinales en los márgenes. Datado durante el reinado de Carlos
II (1665-1700). Ejemplar con los márgenes y el centro reforzados con cinta adhesiva

Grabada en cobre. Número de la sonda expresado en brazos de 6 pies de Burgos. Longitud del Meridiano de
San Fernando

Comprende el plano de población de Madrid. El plano es de Juan López actualizado, grabado en 1812 por
Pedro Lezcano y Carmona, y corregido y aumentado posiblemente por Pedro Martín López, de quien es el
mapa de las cercanías de Madrid. La numeración que figura pertenece al plano de Lezcano que tenía una
relación numerada. Marco sin graduar. En el ángulo inferior derecho se abre una ventana con. la escala gráfica
en pies castellanos. En el borde superior, título del mapa. Orientación en círculo con los cuatro puntos
cardinales, ligeramente desviado el N. al NO. Relieve representado por normales. Planimetría con las plantas
de los edificios más notables reforzadas con rayado, puentes, masas de arbolado, tierras de cultivo y zonas
ajardinadas. El río Manzanares aparece con dibujo de aguas y flechas indicando el sentido de la corriente.
Abundante toponimia. Rotulación en letra romanilla hueca e itálica. Datado durante el reinado de Isabel II
(1833-1868)
Inserta en el ángulo superior derecho: Cercanías de Madrid / por D.P.M. López [Pedro Martín López].- Escala
de una legua de 20 al grado.- 9 x 15 cm. Incluye plano de vistas en la parte inferior: de la Puerta de San
Vicente, Real Palacio y Fuente de la Cibeles. Escudos de España y Madrid