Bodegón de marcado verismo y crudeza naturalista, característico del Siglo de Oro español, que acerca al espectador a una representación directa de alimentos y animales muertos (cordero, gallo, cabeza de ternera, panes y utensilios).
La obra ingresó en el Museo del Prado sin atribución segura. Inicialmente se relacionó con Antonio de Pereda, aunque las diferencias técnicas descartaron esta hipótesis. Posteriormente se vinculó con Mateo Cerezo por su semejanza con bodegones conservados en México, atribución aceptada de forma provisional.
Bodegón de caza que reúne aves muertas junto a un gavilán, aludiendo a la práctica aristocrática de la cetrería. La composición combina piezas de caza con porcelana china tipo kraak y conchas exóticas procedentes de Asia, África y el Caribe, objetos apreciados por los coleccionistas europeos del siglo XVII. El estudio técnico muestra un dibujo subyacente con modificaciones compositivas características del modo de trabajar de la artista. Destacan la minuciosa representación de texturas, la armonía cromática y el refinado equilibrio formal.
La presente página, folio 133r, pertenece al manuscrito Français 74, en el cual se encuentran las Chroniques d'Angleterre de Jean de Wavrin. En el siguiente manuscrito se relata un pasaje clase en la historia del rey Arturo, tratando la restauración religiosa del reino de Camelot. La miniatura muestra al rey Arturo supervisando el proceso de reconstrucción de las iglesias anteriormente destruidas por los paganos
